孔达达近期证监会月促天津市政府处置天津文交所份额化产品善后事问题。在此之前，有关部门在2011年和2012年相继实施了3份文件，规范了文化交易所的清洁整顿。此次证券监督会敦促的天津文交所份额化产品完成善后事项，意味着民间首次大规模、艺术资产证券化的尝试消失了。

分析份额化试验结束的原因时，很多人不属于艺术品价格评价标准的缺陷。事实上，古今中外没有唯一的艺术品价格评价体系。艺术品的价格确认与应用对象密切相关:对于销售艺术品的收藏家来说，价格只是开展交易的心理价格，对于经营现代艺术的画廊来说，价格评价与艺术品市场营销的价格战略相似，对于积极开展抵押融资业务的金融机构来说，价格评价是借款人无法兑换或讨厌当时，抵押品很快就要求的计算基础可以说离开应用程序对象的价格评价没有实际意义。

业界流行各种各样的意见，第三方艺术品评价体系的缺陷是制约艺术金融进一步发展的主要障碍，实质上这只是问题本质的表面理解。艺术品价格评价领域没有权威，专门从事这种业务的机构依赖于对顾客业务的理解和专业服务。

一些研究人员推出的以简单的数学计算模型为基础的价格计算方式，不仅实际应用性差，而且很难反映现实的市场状况。除艺术品份额化交易外，艺术金融业务归属于艺术银行、艺术品抵押融资、艺术品基金以及最近经常出现的文交所份额化交易的变种艺术筹措。艺术银行分为两类，一类是传统专业艺术保险公司拒绝接受保险公司的艺术租赁业务，另一类是银行对艺术品的融资业务。银行艺术品抵押融资业务的参加者狭窄，成本高，一般要充分理解借款人的产业结构和经济状况。

在积极开展这类业务时，还必须与专业的艺术机构开展协作。由于不熟悉艺术领域，缺乏充分理解适当的信用业务风险，目前国内只有少数银行积极开展该业务。艺术品抵押可能是上述艺术金融业务中唯一的传统产业，古人有数把收藏品送到典当行抵押贷款的做法。

这种抵押业务在新中国正式成立后暂时中断，近年来一些当铺开始致力于完全恢复这项业务，但由于市场和收藏家的复杂性，进展还很慢。艺术基金可能是尝试最多、规模仅次于的艺术金融项目，通过招揽大量资金，投资艺术品市场，超越利润的目的。但是，由于几年前市场暴跌，现在的艺术基金很难偿还，构筑利润的艺术基金很少见。

要顺利运营艺术基金，必须了解艺术品本身的价值研究，明确识别艺术品市场的发展趋势，在某种程度上也必须具有优秀的营销能力和艺术界普遍的人脉，这些都必须多年积累。艺术品集中项目只是通过网络平台销售份额简化的艺术品，电器商品代替文交所创建的实体交易平台，个人投资者直接参与艺术项目，共享利益，共享风险。在公众面前，发起人以多年来创造的知名度借用艺术品的质量，由于对发起人的制约不足，项目的胜负几乎依赖于策划人的诚信和专业度，如果没有严格的监督，风险程度很难意识到。国家政策具体希望艺术发展，但艺术金融领域进展缓慢。

毕竟，艺术和金融两个完全不同学科的融合没有小的可玩性，用艺术的感性解读金融的理性，用金融的理性说明艺术的感性有一定的障碍。如果艺术金融可以称为一门学科，它的着力点应该放在如何有机地将两者融合在一起，从稳健的角度到达，培养需要交流两个领域的复合人才。

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